这些坏女人，怎么都那么迷人？

女反派，应该是最疯批的角色。

她们表面看起来或温柔或妩媚，内里则是实打实的黑莲花，要是惹怒她们，轻则生命不保，重则把整个国家都赔进去。

这样的角色，也带着某种魔力，就像危险又神秘的黑洞，吸引着人们探索。

正是应了那句话，只要反派长得美，三观跟着五官跑。

哪怕现在新剧频出，也总有人怀念起曾经的绝色美人女反派，再来一场场"坏女人"文艺复兴。

观众往往为她们的魅力折服，恨不得上前递刀，哈腰问姐姐：您今天想解决哪位？

01近些年的女反派不太够用吧！

纵观最近这两年的影视女反派，你会发现足够有魅力的角色已经越来越少了。

现有的女反派们，不能太讨厌，也不能太狠毒，演员身上总带着一股，怕是放不开形象，又怕放开了露怯的气息。

不太符合人们对"幕后疯批美人boss"的标准。

《第一炉香》中的姑妈俞飞鸿，这么一个旧上海奢靡名媛，香港小白楼中的给上流人士牵线搭桥的老鸨式女人。

可以说，她影响了整部电影大多数女人的命运，气质里总得带着阴恻恻的东西。

从俞飞鸿那张正派得过分的脸上，明显看不出这些，尽管她的表演已经很优秀了，但这个女反派，还是不够劲儿。

再年轻一点的李沁，是《楚乔传》里的元淳公主，从早期恋爱脑的单纯活泼女孩，到经历逃婚、叛国、侮辱后，成为妖媚又霸气的疯狂女人，让无数人意难平。

这反差拉得够大，性格矛盾也足够凸出，被称为"女反派教科书"，只是在个别镜头里，她的表演稍显刻意，距离女反派封神的地位还差一步。

新生代小花里的恶女代表，陈雨锶，是《唐人街探案》里的变态牙套妹、《玲珑》里的美艳杀手、《闪光少女》里的冷脸校花。

陈雨锶在唐探里，平时柔柔弱弱任人宰割，是校园暴力的受害者，可是她的黑暗面却是个享受刀子刺入皮肤快感的女人。

即使在《误杀2》中，也是刚出场就风风火火抢新闻，带着一股野心勃勃的恶女劲儿。

这些女反派在同行衬托下，以及妆造背景演技的烘托下，还是有看头的，只是，她们距离天花板级别的大BOSS还是差了一口气。

有时是演技到了，剧本跟不上，在种种bug浮现的影视中，她们的技巧再好，也无法靠个人的力量拯救一部剧，并且让自己的女反派角色魅力影响到观众。

再不，就是角色设计得非常单薄，当女反派只能是一个性格阴险，靠妆容、表情、斜嘴笑，来增加记忆点的纸片人时，不管老中青哪代女演员来演，全都带着些许别扭。

这些女反派内里缺少的，则是最重要的角色灵魂。

02糟糕，被坏女人迷住了

当女反派角色群体落寞时候，你会发现网络上有个有趣的现象，影视剧里的坏女人们，开始集体崛起了。

人们把她们剪辑进恶女系列视频，组建女反派后妈茶话会，找出她们性格变态的原因，逐字分析她们的台词，像是做高考试卷一样，解读她们的言行举止。

在另一个维度，也有一个坏女人的天下。

每个人似乎都能在坏女人身上，找到自己灵魂中最对应的部分，无法抵抗她们身上的致命诱惑。

江玉燕已经成为，只要提起女反派就必提起的角色。

其原因不外乎演技好到，就连眼神都像杀人的刀子，不靠妆容配饰，凭借小兔般的形象，就能往外冒着坏人气息。

到最后疯魔到，把电视剧杀得差点把剧名《小鱼儿与花无缺》，改成《江玉燕传奇》。

这个女人成功位列当代年轻人童年阴影。

按理说，这么邪恶的女人，能致命诱惑到哪里去，可《小鱼儿与花无缺》都播出17年了，江玉燕还是让人刻骨铭心。

她本质上依旧是恶女，而且是个搞事业搞成功的坏女人，观众能隔着屏幕喊姐姐好飒。

后期她虽然是坏女人、女反派，但抛开三观跟行为，起码是个事业有成的大女人。

这种对人生命运的掌控，对家庭集体的颠覆，是江玉燕最吸引人之处。

女反派总是区别与女主角的，她们不必承担善良可爱的天职，也没有为国为民的大义，只有幽微又复杂的人性。

把一个人放在最绝望的环境中，看她在情感欲望之间，如何做出选择，看她在个人行为导致的后果中挣扎，显然要比看千篇一律的单薄女主角，要更过瘾一些。

更何况，为什么叫女反派，是因为她们身上总有反叛的一部分。

内心像是有爪子挠着一样不安分，那她们在行动的时候，就总会暴露出真实的一部分，尽管不美好，但是吸引人。

年世兰在《甄嬛传》里那么张狂，无非是仗着"皇上爱我"，一个女反派，内心驱动力竟然是最单纯的爱情。

安陵容坑害好闺蜜甄嬛，固然让人愤怒，但是很多人也能理解，她一个家境差的女人，在后宫为何敏感多疑、谨小慎微，都源于她想要凭借得宠来跨越阶层。

这些坏女人们，因为种种原因，顺应人性欲望，玩了命的折腾，跟现实中人们想要掌控自身命运的理念，其实是一脉相承的。

02人们为什么迷恋又痛恨女反派？

女反派的确在某种程度上，符合着人们心底隐秘的期待，但是人们对她们既怀念也辱骂。

归根结底，是因为现实中人们对"坏女人"就如此，就抱着复杂的态度，通常都把迷恋与敬畏、仇视与恐惧，种种复杂的感情都融合在一起。

对应到影视中，这些复杂的情感，同样放在了女反派形象中。

她们因此有了时常拿来反思的人格魅力，现实生活中的女演员，则承受着负面代价。

如安陵容的扮演者陶昕然，剧里的角色人称安小鸟，带点亲昵的意思，但是她也因为这个反派，被观众网暴了十年。

《甄嬛传》自播出后，人们觉得安陵容是个坏女人，谩骂、攻击、诅咒在网络上层出不穷。

陶昕然的汽车在小区地库，被邻居大妈划伤过，对方见了陶昕然面，就不断强调，"你就是安陵容，坏女人，你就是安陵容。"

几年过去了，陶昕然演《胭脂》里的冯曼娜，还是个女反派，有人诅咒她的孩子没有好下场，理由是她连续演了两次坏人，证明陶昕然肯定是个坏女人。

时至今日她仍然忍受这些无端的暴力，即使再怎么无视也无法跨过这段经历。

前段时间《甄嬛传》播出十周年，陶昕然给自己写信，说：

"她（他）们说不知道是安陵容成就了陶昕然，还是安陵容限制了陶昕然，但我依旧感恩与你的相遇。"

这场相遇背后有多少苦楚，可能只有本人才知道。

跟她一个梯队，忍受网暴级别的女演员还有很多，她们好像也没做什么，只是演了部剧。

人红了，也挨骂了。

《至尊红颜》里的徐盈盈，总是画着最温柔的妆容，穿着最粉嫩的裙子，玩着最恶毒的手段，看起来人畜无害，但是能当着观众面杀小多。

扮演者杨童舒，性格比较感性，之前当主持人，听到别人的心酸遭遇，自己会哭得更厉害，然而她演了徐盈盈之后，连自家汽车都被人泼上垃圾。

去年她在《以家人之名》里，演了抛下孩子远嫁他国的母亲徐婷，结果被网友从剧里骂到剧外。

十几年前网络尚不发达，人们对影视坏女人的恐惧，还仅仅是线下阶段。

现在网暴女演员的例子，已经从《三十而已》林有有排到了《庆余年》司理理，演员们只能低身下气，网暴者愈发理直气壮。

这跟网络上的"恶女剪辑""白切黑很带感"等视频文字交杂在一起。

这些辱骂与赞扬，成为影视里女反派的角色，在现实生活中的延续。

女反派，其实就是我们自己。

这些坏女人的出现，是因为人们对现有生活的不满，是让人在内心矛盾几段发展的情况下，在影视中圆梦的产物。

女反派必然观点深刻，她们是人们命运的映照，是人们无比渴望，却偏偏到不了的彼岸。

还是得这这些坏女人宽容些吧，影视剧里没有坏女人，将会变得多么无趣。

（文章配图来自网络）